靠自己的力量,留下身旁小人物的風景 專訪《蹦火》導演周文欽 | 全台藥局網
第一眼看見周文欽時,實在很難將他和「紀...
第一眼看見周文欽時,實在很難將他和「紀錄片導演」聯想在一起。倒不是說對紀錄片導演有什麼奇怪的刻板印象,而是他本身的氣質太接近一般上班族,謙和、有禮、不張揚,絲毫嗅不出一點導演掌控全局的氣息。
這份低調樸質的感覺,應是源於從小生活的宜蘭鄉村。他說,小時候每天腳踩泥土、遠眺大海,對未來沒有太多繁雜的憧憬和想望,過著上課求學、下課玩耍、自由自在的生活。然而,高中時偶然間看了徐小明拍攝的《望鄉》,卻像是一道光穿進了他的心裡,把自己對於紀錄和故事的興趣照得明明白白,難以閃避,這一生也離不開了影像這件事。
記錄,是為了促成改變《望鄉》裡頭的外籍勞工沒有名字、只有編號,「導演卻能拍出這些編號背後、每個小人物的故事。」勞工們因為不同的理由漂洋過海來台,從事各種各樣的工作,更有各自的情感和性格,讓他也想拿起攝影機,拍下生活中遇到的、真實發生的事。
出社會後,周文欽專做攝影和剪輯,靠著接案累積經驗,像是幫忙藝文團體拍攝藝術家介紹、展覽等,更曾擔任楊力州導演[1]《拔一條河》[2]的剪接。「《拔一條河》讓甲仙的人們開始被社會關注,更促使甲仙[3]當地的轉變,我才真正感受到,紀錄片真的能改變一點什麼。[4]」
(《蹦火》導演周文欽)
作品被市場接受、引發討論,可說是促成改變的前提。「楊力州導演的作品是許多人看紀錄片的入門磚,要特別感謝他總是努力拍出觀眾易懂的故事,累積一定的紀錄片收視人口。我也從這次參與剪接工作,學習如何做出夠好、觀眾願意買單的故事。」他坦言,有些紀錄片的敘事方式太過生硬,無論議題再怎麼重要,觀眾看不懂、片子不普及、無法創造共鳴,導演想成就的改變就永遠達不到。因此,把拍到的鏡頭組裝成有趣好看的故事線,讓觀眾願意聽進影片想說的話,反而是導演必須特別留心的學問。
執導,反思故事和被攝者的關係如果說上述過往是能量的堆疊,那新北市紀錄片徵件活動就是能量的出口。周文欽第一次扮演「導演」的角色,拍出屬於自己的紀錄片,一連參加了三年,完成三部作品,最終靠著《蹦火》拿下 2014 年新北市紀錄片首獎[5]。
「每一次拍攝,都讓攝影技巧往前跨一大步。」拿《蹦火》來說,他...
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