陈安琪:从《花街时代》走来的纪录片导演 | 全台藥局網
在香港的女导演中,陈安琪是比较容易被忽略的一位。从早年的《花街时代》到近十年的三部纪录片,陈安琪已经给香港影坛带来四部佳作。陈安琪的作品有着明显的“自省性”,她的每一次“寻找自己”,都是发自内心的创作,都能够给我们带来出色的作品。
说起香港的女导演,很多影迷第一个想到的应该是许鞍华。对于比较资深的影迷来说,唐书璇和张婉婷也是不可忽略的两位香港女导演。而和许鞍华、张婉婷差不多时间出道的陈安琪,恐怕只有极少数的影迷知道。
上文提到的四位女导演有一个非常明显的共同点,就是她们都曾在海外接受教育。看来,在六、七十年代,女性要进入导演这个行当,得有过硬的学历才行。
唐书璇1968年便拍出了自己的第一部作品《董夫人》,许鞍华则到1979年才拍出电影处女作《疯劫》,在我看来,作为女性导演,她们分别是香港电影新浪潮的先锋和旗手。而陈安琪和张婉婷算是追随者,她们在70年代后期便已经进入影视行业,在摸爬滚打几年后,分别于1984年(《窥情》)和1985年(《非法移民》)拍出了自己的电影处女作。有趣的是,这两部作品的出品方都是邵氏电影公司。
在我的印象中,在陈安琪和张婉婷之前,邵氏电影公司是没有投拍过女导演的影片的。八十年代中期,邵氏电影公司已经到了日薄西山的时期,支持两位女导演拍出她们的处女作,也许是邵氏电影公司的“求变”——但,有心“求变”,无力回天。
《窥情》的编剧是著名作家李碧华。在这个关于情欲的悬疑故事中,李碧华应该是借鉴了希区柯克的《后窗》,可惜的是,整个故事还是过于流俗了。限于剧本,陈安琪的最终呈现也只是及格水准。
张婉婷的《非法移民》算得上是一部写实佳作。可以说,在处女作这一仗中,陈安琪表现明显不如张婉婷。
不过,《窥情》有钟楚红、汤镇业、金燕玲、万梓良、谷峰等当年的大咖出演,又有“窥”与“情”(欲)的噱头,票房表现应该是不错的。也许正因为如此,邵氏电影公司立马又投拍了陈安琪导演的第二部作品《花街时代》(1985)。
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