被剝奪的導演權威?顛覆被攝者的紀錄片《水底行走的人 ... | 全台藥局網
「我的畫家朋友告訴我,若你替一個畫家拍紀錄片[1] ,但他不讓你拍他繪畫,那你這齣戲注定拍不成了。」這是電影開頭,導演給觀眾的一席話。就這樣,一部紀錄片立刻讓觀眾陷入了劇情片才有的「懸念」。
《水底行走的人》是香港[2] 導演陳安琪的作品,曾於2018年台北電影節放映過,2020年嘉義國際藝術紀錄影展則將它選入了「叛逆歸屬」單元,讓台灣觀眾有機會再次欣賞這部曾獲印尼日惹國際紀錄片影展「最佳紀錄片」的作品。
不合作的受訪者
導演以跟隨紀錄、訪談等紀錄片慣用的技法,試圖描摹出本片主角「黃仁逵」的輪廓。黃仁逵是香港本土抽象畫家,但他也玩電影、玩音樂、玩人生,甚至玩了陳安琪導演與這部紀錄片。
《水底行走的人》在他的翻玩之下,意外碰撞出新火花,比如導演在片中直接進入畫面與黃仁逵對話。訪談應該是建立在訪談者與受訪者之間的信任,關係建構好之後才能挖掘出更深層的內容,拼貼出受訪者可能的樣貌。
但本片最有趣的地方是,導演與被攝者的關係不甚和睦,兩人對話一來一往煙硝味濃厚,甚至可以感覺到黃仁逵在在以言辭挑釁導演。也正因為導演在片中情緒多較為猛烈,使得她的模樣比起這部電影想紀錄的對象更為清楚。
紀錄片的面向選擇
如果不能拍一個畫家畫畫,是否真的無法完成一部紀錄片?答案可以是肯定的,也可以是否定的,端看這部紀錄片想要將「焦點」擺在哪裡。繪畫當然是一個畫家生活中重要的活動,然而要刻畫一位畫家,並不一定得拍攝他繪畫。因為他除了是畫家之外,也是其他角色,可能是誰的家人、朋友,或者擁有其他興趣。
導演在本片訪問了黃仁逵的女兒,並與黃仁逵談及他的父母,藉由他對於父母輩的印象,以及女兒對他的印象,疊合出他近半輩子的家庭圖譜。在一部90分鐘的紀錄片中,少了繪畫的鏡頭,卻多了空間放入更多的「他」。
除此之外,任何創作形式都是個人的延伸,不論是繪畫、電影、文學或是樂曲等等,都是創作者思想的產物,賞畫多少能臆測出這位畫家的性格,而與畫家談話,好似也...
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